lunes 09 de noviembre de 2009

Implantes de silicona

Música electrónica en vena mes a mes

Por Javier Blánquez, imputado en el sumario de la trama Gürtel

1. Estos últimos días han ardido los foros y las páginas web de chuminadas electrónicas, y todo porque a Richie Hawtin –divino, enflequillado y

minus/válido (entiéndase esto último como a cada uno le dé la gana)– no le dejaron entrar a mediados de octubre en el club berlinés Berghain. Unos le dijeron “tú no, que alborotas”, y el otro manifestó su rabieta vía Facebook para que le aplaudieran sus palmeros. Todo muy de bostezo, esto de no dejar pasar a ex-Plastikman. Por un lado, a uno le parece normal: el derecho de admisión en ese templo del techno moderno –en el que también se alberga el Panorama Bar y un cuarto oscuro en el que se permite el fist-fucking– es más duro que en los reservados del restaurante madrileño

Jockey –si te oyen hablar en español lo llevas crudo, y si armas jaleo también–, y tanto da que te llames Richie Hawtin o Mario Gas, si no te quieren por lo que sea, no entras. Por otro lado, a uno le parece también mal, porque negarle la entrada a Hawtin –que estaba en la guest list de Dubfire, el DJ invitado aquella noche en el garito favorito de las musculocas–, y más cuando todo el mundo sabe de qué color se tiñe el pelo, huele a estratagema publicitaria: somos auténticos, nos viene a decir esta jugada, aquí somos un club underground sin privilegios, cuando todo el mundo sabe que Berghain lo tiene todo de súperclub comercial –con un cartel cojonudo cada finde, por otra parte– y nada de enclave clandestino. O sea, una maniobra de chusco márketing.

Todo esto se puede resumir en una sola idea: lo que durante años hemos llamado “minimal” –que es en realidad un continuum estético y un inacabable enjambre de microetiquetas y matices– acaba de quemar otra nave y cada vez más se acerca, con inexorable rapidez, a su colapso. Un colapso dilatado y aplazado en el tiempo, que no acaba de llegar, pero que en el proceso está llevando al cambio de paradigma, si es que no estamos ya, por fin, en él: si ya no se puede confiar en Berghain –que con este gesto se confirma como marca, y no como resistencia; expulsar a Hawtin es branding, no integridad–, es que definitivamente hay que mirar a otro lado. El propio techno, de hecho, lo ha venido haciendo tímidamente y cada vez más: tras haber superado

las fases del microhouse, el macrohouse made in Colonia –o neuKöln–, el Detroit 2.0 y el vulgar rescate del deep house en un contexto minimalista y tracky, por fin es cuando la escena alemana empieza a mirar hacia Inglaterra. Es la escenificación del cambio de posición del eje.

A servidor le parece significativo que la escena tech-house centroeuropea cada vez se apoye más en los ritmos quebrados y una sensación deep asociada al UK Funky –al que, en adelante, llamaremos por fin funkstep gracias al acierto terminológico de los chicos de XLR8R– que no a su explotadísima endogamia. No es un fenómeno nuevo, pero ya no es marginal ni ocasional: la inclusión de Untold junto a Surgeon en las remezclas del “Sea Monkey” (Bpitch Control, 2009) de Modeselektor es tan significativa como que el sello N.E.W.S., patriarcas del techno belga con larga historia de nostalgia transatlántica, cuente con remixes de Starkey y Zomby en el debut de un misterioso artista con amor hacia Chicago como es The Brown Acid. Que los ingleses –todos ellos renegados del wonky, el dubstep o el funky– ocupen plazas tradicionalmente reservadas a europeos o gorilas de Detroit puede entenderse como un síntoma de cambio. Molaría.

Porque lo que sucedió hace un año fue que mucha gente del gremio dubstep miró hacia el techno –cuanto menos al profundo y envolvente de Basic Channel– y nos alegraron las navidades los mejores maxis de Shackleton, A Made Up Sound, Scuba y Martyn. Todos ellos están, meses después, en un momento envidiable: Shackleton debuta en álbum con “Three EPs” en un sello minimal con solera como Perlon –la crítica para esta web está al caer y ahí se dirá lo que le corresponsa en extenso–, Martyn este mes remezcla con tacto y profundidad “Seven”, de Fever Ray, y “Roberta Flack”, de Flying Lotus, A Made Up Sound se transmuta de nuevo en 2562 para grabar el segundo álbum –léase más abajo– y Scuba justo acaba de lanzar un doble maxi, “Aesaunic” (Hotflush, 2009), que refuerza el cambio de registro de Paul Rose, el desplazamiento de un dubstep voluntariosamente etéreo y cannabáceo como era el de los comienzos de Hotflush, hacia un techno de grano grueso, bombo líquido y filias detroitianas que tarde o temprano conseguirán que al sello se le incluya dentro de una posible movida “intelligent”, como si Hotflush fuera el equivalente dubstep a Good Looking en el antiguo drum’n’bass –el nuevo maxi de Sigha, “Rawww”, que está más cerca de Echospace que de Kode9, puede ser otro argumento a favor–.

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Comentarios

Mireiamartes 10 de noviembre de 2009

Entre Golden Filter, Music Go Music o Sally Shapiro se ha de pinchar este temazo. Que grande.

evamartes 10 de noviembre de 2009

Acertadas palmas, lo que faltaba. 3 pistas para los amigos de la deconstrucción
Mocedades, Nino Bravo y Corazón contento en
http://www.myspace.com/cancionligera

Lluísmartes 10 de noviembre de 2009

Esto suena a John Talabot que te cagas. HITAZO.

El Hombre Trajeadomartes 10 de noviembre de 2009

Señor Blanquez, no se invente las cosas. A Hawtin no le negaron la entrada a Berghain. Hawtin estaba dentro, en un reservado que queda detrás de la cabina, celebrando con Dubfire y otros amigos, y alguno de ellos debía de estar haciendo el ganso porque tiraron abajo la cortina que separa ese área de la zona de cabinas. La gente del Berghain vino a echarles la bronca (igual que le hubieran echado la bronca a cualquier otro en las mismas circustancias), y de paso a decirles que o se comportaban o por favor se fueran del club, y Richie y sus amigotes ofendidos así lo hicieron.

JBmartes 10 de noviembre de 2009

La versión que yo tengo, me ha explicado gente de fiar y he consultado en publicaciones supuestamente también de fiar es la que aparece escrita. Como no estuve en Berghain, no lo puedo saber de primera mano. Ahora bien, si usted, enigmático El Hombre Trajeado, lo sabe de buena tinta, yo le tomo la palabra, le doy la razón y pido a los lectores que tomen su comentario como una justificada postdata a este humilde texto. Si Richie la lió parda, es más, me declaro fanorro. Ojalá los "medios de referencia" lo hubieran contado así, le aseguro que entonces el texto habría sido más cafre, hiperbólico y disparatado, que cuando se trata de hablar de droja a servidor se le suele ir la mano freak y tal. Suyo y eterno, etc.
j.

kodromiércoles 11 de noviembre de 2009

La Hawtin escribió en su twitter que no la echaron, sino que él y su posse se marcharon: “A pesar de que fueron desalentadoras e innecesarias sus actitudes la semana pasada, mi reacción estuvo igualmente fuera de lugar. Aún más decepcionantes son los rumores completamente falsos de que fui expulsado… ¡me fui por mi propia cuenta! Es disparatado cómo pasan las cosas a veces”. por lo que dice alguno en RA (luego a saber si es verdad, que esto del gossip clubber es casi tan poco fiable como las llamaditas de Lydia Lozano), efectivamente, había al menos 20 personas, todas tras la cabina, botella de champaña en mano, liándola parda, y echaron abajo la cortina. parece ser también que Ali pinchaba sin separarse de la mágnum y que estaba más pendiente de hacer posturitas ("world star orientated") que de trabajarse una sesión en condiciones. nada nuevo. se ve que les dieron un toque y se lo tomaron como ofensa, de ahí los mensajitos vía twitter y facebook. A servidora se le acerca el tal Sven, el portero barbudo del tatuaje en la cara y los zarcillos colgando, y salgo pitando más presto que Usain Bolt. por cierto, repasando los tweets de dubfire hasta el 11 de octubre me encontré con una gema; va por usted, don Javier:

@notedije are u Guti??
4:34 AM Oct 13th from Tweetie in reply to _guti_guti

kodromiércoles 11 de noviembre de 2009

evidentemente el tal Guti es el de desolat, pero se puede imaginar vuestra merced que a eso de las 3 de la madrugada, mientras se disfruta de un choque de niggaz en Chicago, uno se imagina a nuestro Guti H. de farra con la Richie & Co. y los lagrimones manan violentamente cual torrente en primavera.

JBmiércoles 11 de noviembre de 2009

Guti de Desolat siempre ha sido mi productor favorito, por motivos obvios.